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在2024年6月7日这个艺术氛围浓厚的夜晚,我有幸在成都观赏了由实力派歌手阿云嘎主演的音乐剧《基督山伯爵》,这场演出无疑是一次视听与情感的双重盛宴。阿云嘎以其深厚的音乐剧功底,将埃德蒙·唐代斯这一角色复杂多变的情感演绎得淋漓尽致。从开场被冤入狱的绝望,到在暗无天日的地牢中挣扎求生的坚韧,再到化身基督山伯爵归来时的复仇之火与最终的宽恕与释怀,阿云嘎的声音如同穿云裂石,每一句歌词都精准地击中了观众的心灵深处。他的舞台表现力令人叹为观止,每一个动作、每一个眼神都饱含深意,完美捕捉了角色的心路历程。舞台设计与灯光效果也为整部音乐剧增色不少,场景的变换流畅自然,从阴冷的监狱到华丽的巴黎社交场,再到基督山岛上的神秘宝藏,每一幕都如画卷般展开,让人仿佛置身于19世纪的欧洲。特别是利用现代科技营造的视觉特效,使得埃德蒙逃狱与复仇计划的紧张刺激跃然眼前,极大地增强了观剧体验。音乐方面,《基督山伯爵》的旋律既古典又现代,既有激昂的咏叹调让人血脉贲张,也有深情的小调令人动容。阿云嘎的演唱与现场交响乐团的伴奏完美融合,音乐的力量穿透剧场,直击人心,让人久久难以忘怀。总而言之,阿云嘎主演的《基督山伯爵》成都场演出是一次震撼心灵的艺术之旅,它不仅展现了阿云嘎作为表演艺术家的卓越才能,也再次证明了经典文学作品通过现代音乐剧形式呈现时,能够跨越时空界限,触动每一位观众的心。这不仅仅是一部音乐剧的演出,更是一次关于人性、爱恨与救赎的深刻探讨,值得每位艺术爱好者细细品味。最后,非常感谢赠我的票的朋友,让我有幸欣赏到这场精彩的演出!好人一生平安!音乐剧基督山伯爵阿云嘎

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李翊云追忆埃德蒙·怀特网页链接回想起来,我与埃德蒙·怀特 (Edmund White) 的第一次交谈,堪称我们日后成为朋友时所有对话的完美范例。那是在2016年,在他普林斯顿的办公室里,那间办公室后来也成了我的。很快,他即将退休,而我将开始在普林斯顿任教。他时常开玩笑说,我是作为他的继任者而被聘用的。单是这个玩笑就给我们带来了一些乐趣,因为学术界和出版界很难在我们的履历中找到什么重叠之处:埃德蒙,一位美国白人,现代同性恋文学的重要影响者,以描绘性爱场面为乐 (relished in portraying sex);而我,一个直到成年后才开始用英语写作的移民,读者即便用细齿梳子来审视我的作品,也几乎找不到任何关于肉体活动的指涉 (nary a reference to carnal activity)。在那次初见时,我告诉埃德蒙,我是如何在爱荷华城的一家公共图书馆里发现他的作品的。那时我二十多岁,正试图扩展自己对当代文学的阅读版图,我发现书架上陈列着许多埃德蒙·怀特的书。于是,在对他一无所知的情况下,我把它们全都读了。这让他觉得很有趣,而当我提到自己也是在图书馆发现了 A. S. 拜厄特 (A. S. Byatt) 时,他显得更加兴致盎然。他立刻精神一振,讲了一件关于安东尼娅女爵士的轶事,而我恰好也能分享一件我所知道的、与她相关的趣闻来应和。从拜厄特,我们的话题转向了艾丽丝·默多克 (Iris Murdoch)。接着,我们谈到了伊丽莎白·鲍恩 (Elizabeth Bowen),并一同惊叹于《巴黎之屋》(The House in Paris)的精妙结构。当时我正沉迷于丽贝卡·韦斯特 (Rebecca West),便力劝他也去读读她的作品。后来,在他为《未受惩罚的恶习:一种阅读的人生》(The Unpunished Vice: A Life of Reading)所作的序言中,他写道:“李翊云让我去读丽贝卡·韦斯特的《喷泉溢流》(The Fountain Overflows)。我将永远为此感激她。” 那一个小时结束时——那感觉不像是工作面试,更像两位读者与知音 (kindred spirits) 之间的初次约会——我们友谊的基调就此定下:我们都热爱阅读、闲聊八卦和开怀大笑,并且我们都乐于变得无足轻重 (irrelevant)、玩世不恭 (irreverent) 且处变不惊 (unflappable)。在我与埃德蒙相识一年后,我的大儿子文森特 (Vincent) 因自杀离世。第二天早上,埃德蒙发短信给我:“来城里吧。我会整日抱着你,我们一起哀悼。” 在那个时刻,许多人因为希望“不去打扰”而不敢给我打电话或写信,埃德蒙直接而充满爱意的便签深深地触动了我。但几周后,当我终于去到城里时,我们的谈话立刻转向了别处。我用他的洗手间时,注意到马桶旁放着一本《欧洲宫廷秘闻录》(Secret Memoirs of the Courts of Europe)。我告诉他,我也正在读这本书,而且是与他那本完全相同的旧版本。他十分惊讶,问我为什么读这本书——他自己是为了写一部构思中的小说而做研究。我说,这本书是玛丽安·摩尔 (Marianne Moore) 送给伊丽莎白·毕肖普 (Elizabeth Bishop) 的礼物,她们俩都读过,有时还会讨论,尽管现在记忆已经模糊——我只确信在摩尔致毕肖普的信件中见过此书被提及。埃德蒙立刻就讲了几个关于毕肖普的故事。(他还分享了一个永远那么可爱的细节:当他见到当时已年长的毕肖普时,他发现毕肖普看上去和他母亲那个年纪的时候一模一样。)接着我们又谈到了摩尔,埃德蒙讲述了一段通过底特律一位黑手党成员与摩尔相识的奇闻。疫情开始后,我们从周一到周五,每天下午五点在Skype上见面。这个约会逐渐演变成了一个持续五年之久、只有两个人的读书会。我估计我们一起读了八十到一百二十本书。我们共同钟爱的作品包括吉卜林 (Kipling) 的《基姆》(Kim);鲍恩 (Bowen) 的多部小说;佩内洛普·菲茨杰拉德 (Penelope Fitzgerald) 的《蓝花》(The Blue Flower) 和《春之伊始》(The Beginning of Spring);以及伊丽莎白·泰勒 (Elizabeth Taylor)、贝丽尔·班布里奇 (Beryl Bainbridge) 和缪丽尔·斯帕克 (Muriel Spark) 的众多小说;还有亨利·格林 (Henry Green) 的全部作品。在海伦·加纳 (Helen Garner) 近期声名鹊起之前,埃德蒙就向我介绍了她的作品(而他则是通过迈克尔·翁达杰 (Michael Ondaatje) 认识她的),我们一起阅读了她的书。埃德蒙也因为我热爱威廉·特雷弗 (William Trevor) 的作品而去读他——一个看起来与他自身世界相去甚远的人。偶尔,我们也会涉足不那么熟悉的水域。例如,我们读了 E. F. 本森 (E. F. Benson) 的《梅普与露西亚》(Mapp and Lucia)系列——六部以1920年代英格兰为背景的小说,充斥着社会势利眼之间琐碎战争中的小镇狭隘。读了几部之后,即便是我们这样总能找到乐子的人,也觉得这些小说实在太过无聊,没有必要再读下去了。但当我们后来在一部亨利·詹姆斯 (Henry James) 的传记中读到,本森后来买下了位于英格兰拉伊镇 (Rye) 的兰姆屋 (Lamb House),而那栋房子和那个村庄正是《梅普与露西亚》传奇的发生地时,我们确实重新考虑过是否要放弃。我们该为了探寻兰姆屋和拉伊镇而重读那些小说吗?我们犹豫了片刻——但最终还是认定,本森的小说真的太无聊了。轻易得来的笑声,并非我们在阅读中或生活中所追寻的东西。我们的日程很宽松。我们每天读十到十五页,交流笔记,然后进入我们称之为“傻笑时段 (giggling session)”的环节。埃德蒙不仅分享文学轶事,还分享他几十年来在世界各地探险的性爱回忆。有一次,当埃德蒙的描述变得过于离奇以至露骨 (outlandishly graphic),连他自己都觉得过火时,我们对视了片刻,然后爆发出大笑。或许我应该在这篇文章的开头就说明,在我们八年的友谊中,我因自杀失去了两个孩子。埃德蒙对悲痛并不陌生——他因艾滋病失去了许多朋友和挚爱,他亲手抚养长大的侄子也因自杀身亡。生活是艰难的——有时阴郁,常常残酷——这一点无需质疑,也无需沉湎。恰如摩尔所言:“若无物能令我们着迷或支撑我们(而我们尚有食物和新鲜空气),我们便该对自己说,‘若非此刻,便在将来’,而不应郁郁寡欢。” 埃德蒙不是一个郁郁寡欢的人,我也不是。生活并不总是充满魅力或能给人支撑,但阅读与写作提供了一个临时的庇护所 (provisional haven)。同样能提供庇护的,还有共同的交谈与欢笑。在我小儿子詹姆斯 (James) 去世八个月后,我与埃德蒙在他纽约的公寓里。我们谈论起一位朋友。“她很美,”我说。“有时候是,”埃德蒙表示同意。“不像我们,”我说。我们对视了一拍,然后异口同声地说:“我们任何时候都美 (We're beautiful all the time)”,随即笑作一团。我最后一次见到埃德蒙——是在5月20日,他去世前两周,也是在我即将前往英格兰和西班牙的几天前——他给我看了他新小说的手写稿。我们当时还在读鲍恩的第一部虚构作品**《旅馆》(The Hotel)**,我们约定暂停阅读,直到我回来再说。我在塞维利亚的午夜时分收到了他的死讯。不到一个小时,我便发现了一件我极想与他分享的事情。在他的维基百科页面顶部——当时还未更新他的死讯——有这样两行字:关于英国板球运动员,请见埃德蒙·怀特 (板球运动员) (For the English cricketer, see Edmund White (cricketer))。请勿与 E. B. 怀特混淆 (Not to be confused with E. B. White)。我多么希望能对埃德蒙说:“亲爱的,你瞧,你可不能跟 E. B. 怀特混为一谈啊。”“绝不!”他会笑容满面地说,然后我们会一起大笑起来。

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