达奇上校_为什么不能对境外射击

发布了头条文章：《文心墨甲·塞北江南——王蒙书法作品展开幕仪式成功举行》文心墨甲·塞北江南——王蒙书法作品展开幕仪式成功举行 [零柒月内容采编：段志强]

吴苏诗文·《打油梦》读者观众朋友们热切期待我的新作品，我也表示一定会陆续拿出来，观众的心声不能不听，有期待就有希望……前面提到，睡个懒觉都能梦到张艺谋，近日又梦到成龙，下面说了，不要问我为什么，日有所思夜有梦……近两年来，我踏遍万千河山，只为寻觅知音，其中所历艰辛非常人所敢想……我来鹏城也近两月了，但是亦无有进展，难道真的要让我过河去找成龙吗？也可以，海都过了，难道我还怕过河吗？要不要过河现在我不知，我只知，梦是伟大的，有梦才有想，有想才有做，有做才有实……成龙公开说，矿泉水要喝干净，不能浪费一滴水，地球上的水资源是不可再生的，这是家国情怀的体现，是可贵的自觉精神的体现，他怎么不像别人那样事不关己啊……成龙吸引大家的除了他的经典作品，再就是他的情怀与精神了，也可以说，左肩经典作品，右肩情怀精神……#鲁迅#鲁迅#高山流水觅知音##随手记录##郑强##辛弃疾##诗词歌赋##诗词##西安##蒲松龄#莫言#花妖##艺术家##罗刹海市##每天读一首古诗词##每天一首古诗词##李煜##李清照#李子柒#文化自信与民族复兴##文化复兴##张艺谋#张艺谋#地球是全人类赖以生存的唯一家园##水资源##成龙##四大名著#刘慈欣刀郎#刀郎##俞敏洪##三国演义# @凤凰网 @王蒙 @Michael董宇辉 @张国立 @冯远征 @莫言 @艺谋工作室 @中国青年报 @哲夫 @刘德华 @欧阳震华 @韩寒 @西藏昌都人韩红 [零柒月内容采编：段志强]

当代作家王蒙讲座，代表作品《组织部新来的青年人》一个话家的微博视频 [零柒月内容采编：何功利]

深化文化润疆实践，共铸中华民族共同体意识——王蒙《在伊犁》研讨会在乌鲁木齐举行近日，由中国作协、新疆党委宣传部指导，新疆文联、作家出版社主办的王蒙《在伊犁》研讨会在乌鲁木齐召开。“人民艺术家”王蒙，中国作协副主席陈彦，新疆党委宣传部副部长库兰·赛富汗等及专家学者与会。作家出版社社长鲍坚主持第一阶段。嘉宾核心观点：陈彦：作品彰显中华民族共同体意识及王蒙扎根人民的文学精神，艺术水准卓越。库兰·赛富汗：研讨会贯彻习近平文化思想，推进文化润疆，以文学助力铸牢共同体意识。邓选斌：作品以散文化笔调勾连新疆生活细节，将民族团结化为日常温暖（如邻里微笑、患难援手）。第二阶段研讨（邓选斌主持）：刘亮程：文字真实如土地，记录各民族情谊动人。叶尔克西·库尔班拜克：是对新疆的礼赞，更是中华民族共同体意识的艺术呈现。邹赞：“非小说的纪实感”叙事为共同体意识提供鲜活路径。张凡：展现多民族文化共生共融的深刻内涵。沈维琼、阿依古力等：赞作品对人性、地域文化的深刻刻画。王蒙总结：深情回顾新疆生活对创作的影响，强调《在伊犁》书写的是中华民族共同体与人类命运共同体，记录多元一体文化。表示与新疆人民心连心，未来将继续抒写新疆与民族共同体。#王蒙##在伊犁##文学##阅读##读书#微博读书#好书推荐##人民艺术家# [零柒月内容采编：段志强]

【中国最著名画家作品欣赏】（一三八）梁树年（1911—2005），名豆村，堂号安樗，斋号警退斋；北京市人，童年读私孰，喜爱诗画，写生画名于乡里，拜画家祁井西为师，后又拜张大千门下，系统地研究了前代画家王石谷、石涛、郭熙及王蒙的画法，取名家之长，融会贯通，从而形成自己独特的风格。他曾在北京第四女子中学、北京艺术师范学院美术系任教，后任中央美术学院国画系教授，北京山水画会副会长、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员；代表作品有《黄山旭日》《黄山云海》《黄山鲫鱼背》《黄山峡谷》等；出版有《梁树年画集》《近现代名家画集——梁树年》等。 [零柒月内容采编：段志强]

辨伪刘海粟美术馆30周年庆展览中的古画——之三元倪瓒（传）松石图纸本水墨“（传）”为本人所加图六：元王蒙(传) 双松图弗利尔美术馆此幅整体无论经营位置、还是勾皴笔法，一皆模仿云林，然而却绝假不真。首先从气韵来说，倪瓒作品静、净双绝，虽绝去尘嚣然而一片天然，是静寂而非死寂。明清乃至民国见专有一种仿云林画，灰头土脸，虽外貌图式接近然而精神实质迥异者，这幅即是其中之代表。其次从笔墨线条来看，云林勾线并非一笔而成，往往三四笔拧成一线，故而一根线中墨色皆有变化，而此图墨色呆板，故无生气。虽线条尚显有力，而线质的松、毛基本靠反复托揭得以实现，非云林真谛。第三折带皴法不见线条，多靠渲染，偶尔有之却是无力之短披麻，苔点不尖锐，而类小米，此最露马脚处。此作与弗利尔美术馆所藏元王蒙(传) 双松图属一路货。标牌必须加一“传”字，不可混淆视听。 [零柒月内容采编：秦戈]

王蒙是元代末年富有创造性的山水画家，喜用枯笔干皴，创牛毛皴，有时兼用解索皴或小斧劈皴，皴法简练成熟，如行书草隶。晚年功力愈见深厚，自谓“老来渐觉笔头迂，写画如同写隶书”。他作品中的山水布局，满而不臃，密而不塞，用笔繁复而又富于层次感和空间感。内容多反映文人的山林隐居生活，善于表现江南山川的湿润感，创造出蓊郁深秀、浑厚华滋的境界，在“元四家”中以繁密见长。传世作品常被作为范本，广为人们临习，对后世影响深远。#这就是中国风##遇见艺术# [零柒月内容采编：何功利]

倪瓒山水“虚实相生，无画处皆成妙境”倪瓒的山水画，画面空疏，故其所作，向有“疏体”之称。他与同时代的王蒙“密体”山水形成强烈的对照。倪瓒的画空，空中有灵气；倪瓒的画疏，疏的有秀气。他的这种空疏景色，是象外之美。画家於象外写之，观者于象外得之。绘画上的这种空疏，如抚琴者得弦外之音，吟诗者得言外之境，因为艺术的审美境界是无限广阔的。看画，固然要看有笔墨处，也需要看它的空白处。清初笪重光在《画筌》中说：“虚实相生，无画处皆成妙境”。倪瓒（1301年－1374年），初名倪珽，字泰宇，别字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子，江苏无锡人，元末明初画家、诗人。倪瓒家中富有，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初年，散尽家财，浪迹太湖。洪武七年（1374年）卒，时年七十四岁。倪瓒与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。倪瓒擅画山水和墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶书入，有晋人风度，亦擅诗文。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》《清閟阁集》。 [零柒月内容采编：段志强]

现代派话题出现，标志着“文革”后中国文学的阶段性变化。它的出现，使你觉得先前有些人对伤痕文学、反思文学的阻击，有些可笑。文学实践的发展，远远超出这些人所能认识到的程度。当他们还在为能否容忍至少就艺术观念而言尚属“现实主义”范畴的伤痕文学、反思文学食不甘味时，创作本身其实已经超越、甩开了这样的话题。首先是诗歌领域出现了朦胧诗，这种写作从传统角度说既不属于现实主义，也不属于浪漫主义，明显具有了现代主义的影响。稍后，是小说创作的跟进，王蒙吸收意识流手法的若干作品，风靡一时。以此为基础，文学思想也酝酿突破。1981年，花城出版社出版了高行健影响很大的小册子《现代小说技巧》（叶君健为之序，支持现代派）；1982年第8期《上海文学》发表了冯骥才、李陀、刘心武之间就此书讨论现代派问题的通信——时称“四只小风筝”。“风筝”之谓，大约指其有试探之效。高行健从叶君健处得知，自己遭到点名批评。高给巴金写信，并去看望夏衍，在夏家同时见到《上海文学》负责人李子云。不久，“《上海文学》接连两期，先发了巴金对一位西方记者的讲话，特别谈到现代派作为一种文学流派，年轻人想写，不值得大惊小怪。之后一期夏衍的长文，甚至说鲁迅也是现代派。”（《没有主义》）与此同时，1982年第1期《外国文学研究》发表徐迟《现代化与现代派》一文，认为现代派文艺是现代化的产物，既然中国在从事现代化，则将来也会出现现代派。徐文是单独出现，与“四只小风筝”没有关系，本来影响也远不如后者，然而在批现代派中它却成为主要的靶子。 [零柒月内容采编：段志强]

【第十八届中华图书特殊贡献奖获得者、翻译家罗季奥诺夫：以文学涉过一条河流】俄罗斯圣彼得堡大学东方系常务副主任罗季奥诺夫出生于该国布拉戈维申斯克市——一个位于黑龙江中上游、与中国仅一河之隔的地方。因此，他形容，与中国的结缘可谓“命中注定”——因为喜欢外国语言所以选择来中国留学、学习汉语，回国任教于大学后从事中国文化的研究和译介工作。长期以来，罗季奥诺夫致力于中国现当代文学的翻译和研究，翻译了老舍、贾平凹、韩少功等中国作家的作品26部，策划出版了《边城文集》《白雪乌鸦》《第四十三页文集》等中国现当代文学译文集。“文学是深入观察和了解一国文化心理的一种方式。”罗季奥诺夫对记者说，“文学是关于人的学问，我们都是人类，有着人类共通的情感。所以，我们可以通过文学更好地了解彼此。”罗季奥诺夫回顾，近几十年来，俄罗斯人对中国的认知发生了较大变化。当他在布拉戈维申斯克市度过童年时，人们知道对岸是中国，但又几乎对中国一无所知。当前，随着中国的发展，他周围的人越来越意识到了解中国和中国文化的重要性。“当下，中国的科幻小说、网络文学，在俄罗斯广受欢迎。不仅如此，中国的主流文学作品也很受欢迎，刘震云、冯骥才、王蒙等优秀作家的作品，在俄罗斯都有完整的俄文译本。我喜欢很多中国作家和他们的作品。近来，我翻译了迟子建的《白雪乌鸦》。它让我印象深刻，不仅因为其具有高超的文学水平，也因为故事发生在哈尔滨，对俄罗斯人有着独特的吸引力。”获得第十八届中华图书特殊贡献奖，罗季奥诺夫感到非常荣幸：“这对我而言是很重要的支持。 [零柒月内容采编：秦戈]

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